El desarrollo de la voz de pecho en la mujer, del falsete1 en el hombre y la conjunción de ambos registros en todas las voces fueron, son y serán dificultades dignas de ser superadas debido a los importantes efectos dramáticos y contrastes de color e intensidad que de ellos se pueden extraer.

Hoy en día el cultivo de estos medios de expresión es desechado por la mayoría de los maestros. Al ignorar los procedimientos mediante los cuales es posible lograr el buen adiestramiento, y temiendo arruinar las voces de sus alumnos, optan por el camino más simple y natural: descartar la dificultad sin siquiera intentar superarla.

En este primer cuaderno de abordaje del estudio de la unión de los registros, es mi intención que el alumno ejercite el paso de un registro a otro, así como también aquellas notas que pueden ser indistintamente emitidas tanto en voz de pecho en timbre claro como en voz de falsete (tono mixto)2.

Los ámbitos que utilizo en el desarrollo de los ejercicios responden a las normas establecidas por la práctica común, aunque es frecuente encontrar alumnos (mi experiencia personal así lo indica) que presentan ciertas excepciones. Siendo así, queda bajo entera responsabilidad del maestro juzgar criteriosa e inteligentemente las posibilidades del estudiante, pudiendo ampliar o reducir las tesituras por mí sugeridas.

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1 Cuando hablo de registro de falsete en la mujer, hago referencia a la parte más grave del registro superior o de cabeza. Una 5ta anterior al paso del registro pectoral.

2 En el caso de las mezzosopranos y contraltos, así como también en los tenores, barítonos y bajos, estos estudios encuentran una segunda etapa de dificultad: lograr la unión del registro de pecho en timbre oscuro (tonos altos) con el falsete, lo que comprende el estudio de la messa di voce y los sonidos filados. En lo personal, recomiendo no abordar estos estudios hasta tanto los tonos agudos de pecho en timbre oscuro sean emitidos con total libertad.